晚上刚看完，都说比第一部好看，但我的感受是区别不大。和王宝强的《八角笼中》一样，故事比较简单，讲了一个曾经的王者跌到低谷退居二线后，带领新人重出江湖的故事。属于看了开头就能猜到结尾，结构上还有头轻脚重的之感。前面文戏部分表达的车手情怀，也许对玩赛车或者懂车之人会很有代入感，但对我们这种外行来说略显无趣，平铺直叙的不耽误刷手机。并且有个逻辑硬伤，如果主角这种资金和技术双缺的草台车队都强于专业车队，那胡塞武击中美国航母也毫不为奇了，这种离谱结果终究只能发生在电影里，让影迷们图个爽快。

再说优点和其他：

后面巴音布鲁克那段的确扣人心弦，有对手利用规则耍诈，也有遇到自然环境的险阻，还有跑车发动机的轰鸣声炸裂了赛道上的速度与激情。运镜多样，可看性很强。尤其最后一段，不知灵感是否来自《极品飞车》、《山脊赛车》等竞速游戏，临近终点前，沈腾看到了过去风驰电掣的自己，并在追逐中合二为一，有一种机械竞速的浪漫。

韩寒无论文学作品还是电影，故事大都比较松散。他在第三本文学作品《像少年啦飞驰》一书中解释为，这个不是刻意的写作风格，完全是因为写作拖拉，时隔太长，到后来自己都不记得前面写过什么。在电影作品里，比较典型的是第一部《后会无期》。也或许是我看过太久，有点忘记，总之留下的印象如此。

我是觉得有点有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。这不一定是缺点，松散的叙事结构虽然串不起情节，但模糊的片段有种难以名状的回味感。正如绘画也不是只有写实才好，抽象也是一种美感，欣赏的时候剥去逻辑性，要的就是直接的感觉。但这次《飞驰人生2》的故事还算紧凑，无论算进步还是退步都是一种转变吧。

此外，这部作品还保留了对韩寒的几个刻板印象。比如有痞气的小镇青年，只不过除了尹正他们，还添加了沈腾这个小镇中年。比如有公路，剧中变成了赛道，还有各种黑色幽默，都是从文学时代就常见的元素。

另一个是怀旧，这个值得展开一说。这部电影里怀旧元素之一是苏芮和张雨生的歌，上一部有《圣斗士》，我最喜欢他的一部作品《乘风破浪》里有《别送我》和《在雨中》，剧情更是直接回到了过去。

韩寒当年身陷代笔门时，依希记得有人以此为由质疑兴趣与年龄不符，更像他父亲那一辈的爱好。我初看韩寒作品也有类似印象，比如《三重门》里有个情节，说有两个同学在讨论赵雅芝和林青霞谁好看。学校歌唱比赛中，有人把八十年代齐秦的《大约在冬季》唱成了《大爷在冬季》。包括他喜欢钱钟书，喜欢《围城》，总之文风和所谈之事，老成的不像同龄人，更像我妈妈那一辈。但实际上，作为韩寒的同龄人，我们班里也有个同学，当我们听四大天王，周华健，张惠妹的时候，他听的是蔡琴。当我们看日漫，打电玩，追乔丹的时候，他喜欢的是余秋雨，陈村，叶辛。所以我相信，总有一些看似与我一样的人，他的内涵是我望尘莫及。

扯远了，这部电影还有一个与以往不同的是少了许多颓废和阴暗。以往文学和电影作品里，韩寒动不动就把人写死。有的可能是韩寒不愿意或者不知道该如何继续塑造，只能赋予死亡的方式放弃；有的像是为作品添上一层消极和沉重；有的像是故意起到一个情绪转折。虽然客观来说，这是讨巧的做法，死亡这个话题本身能加重作品的厚重感和价值感，但有时连作者本人都说不清楚有什么特殊意义。

就像皇后乐队那首同样具有死亡元素的《妈妈，我杀了一个人》，有乐评说隐喻了浮士德将自己的灵魂卖给魔鬼。但主唱弗雷迪说歌词没有实际意义，都是押韵的废话。可见这又是一种有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。一部作品犹如成长的孩子，价值和意义是可以脱离作者的设计自我形成的。

记得在《飞驰人生1》最后，沈腾突破赛道，飞向天空朝金黄的太阳奔去，有一种将生命或者理想，高举在光明和辉煌中，走向死亡的浪漫。与批判式的文字不同，韩寒的电影充满了许多浪漫主义色彩。诺瓦利斯曾这样讲浪漫主义：“当我给卑贱物一种崇高的意义，给寻常物一种神秘的模样，给已知物一种未知的庄重，给有限物一种无限的想象，我就将他们浪漫化了。”这种美好景象的背面，是基于对现有世俗的不满，从而在超世俗中体现意义与价值，这与韩寒一副愤世嫉俗离经叛道的人设很像。

但也许为了第二部，车祸结果只设定成骨折。也许也因为要放在春节档，所以第二部设定了一个皆大欢喜的结尾。总之，以上纯属个人感受和简单解读，具体怎样还需要各自体会。